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【评论】落墨中的辩证因素——当代冰雪画大家牟成的黑白辩证分析

2016-09-26 16:52:43 来源:艺术家提供作者:王大鸣
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  当代中国著名冰雪国画家牟成于■年毕业于■美术学院版画系,从事版画教育、创作多年,后转攻中国画创作,在北方冰雪山水画法上,利用版画的黑白构成体系,逐步创立了一派独立于当代冰雪画大师于志学先生画法之外的冰雪绘画语言,经过多年的不懈创作实践,开启了划时代计白当黑、以黑挤白的纯水墨冰雪绘画风格,影响巨大,成为这种画法的领军式人物。

  牟成的绘画风格,如果上升到哲学上进行探讨,其实就是中国传统道家无为以治思想借用在绘画上的一种实践性融汇过程。《老子》一书中曾有:“知其白,守其黑,为天下式”的论述,明确指出了黑与白之间的辩证关系。如果从牟成绘画中所反映出的哲学思维上看,在简约的绘画语言描述中,把他对中国传统道家哲学思想的认识,转换成具象的画面清晰地表达出来。在他的冰雪山水画中,没有传统画法中大块面山石的皴、擦,也未必都是一成不变地以淡墨渲染天头,以挤出昏天黑地、了无精神的雪山。他笔下的白山黑水画面更多是处理在光线耀眼、晴空万里而且广袤无垠的林海雪原大背景之中,漫天皆白,一派提振精神的三江平原冬景。画面中的一树一雪花,无不来自于精神的与物质的信息传导,而这一切又完全被笼罩在黑与白的对比转换和依托相生的矛盾排列之中,所展现的艺术特征无不使画面景物牢牢地系于矛盾的对立与统一的转化这棵栓马桩之上。而具体的笔墨关系则表现于“白从黑生,黑以白活,以有托无,无中生有”这十六字诀中。在画面每一个留白的块面中,牟成都会施以大量的以虚为实的无笔无墨来填充,黑与白这两种反差最大的色彩在牟成的笔下,绝对会成为一对相克相生的矛盾调和体。

  牟成的冰雪山水画式的创立,与他之前的版画创作思维存在有着紧密的联系,版画的形象思维基础其实就是黑与白的相互转换,几乎没有绘画中的色彩过渡。而牟成正是巧妙地借鉴了版画中的这种色彩高反差特征,落笔处实而虚、无墨虚而实。

  从专业角度讲,牟成作品的最精髓之处,往往在于体味其无笔无墨处的笔墨真功夫——“于无声处听惊雷”好像被鲁迅先生一语成谶,道破了牟成冰雪绘画风格的艺术核心。在牟成的冰雪山水画面前,你可以从空白处感到厚厚的积雪、积雪下面崎岖的黑土小路,以及冰天雪地中透出的一丝春意,他笔下的冰雪不冷,暖融融的,透出东北平原那亲切可人的纯净的魅力。

  驻足牟成的山水画前,总不免让我们想起30年前前苏联的一部电视连续剧《春天的第十七个瞬间》,核心人物施季里茨的扮演者吉洪诺夫最成功之处在于他的话少、面部表情也少,极其复杂的内心活动仅靠眼睛就能准确传递出来。欣赏这种巅峰水平的表演,就是欣赏表演艺术家“无中生有”的高超演技。在一个画面中,能够做到虚实转换自如的人,无论是画家还是表演艺术家,都可以大师的称号相许。

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