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【评论】牟成:创法营境绘雪乡

2016-09-26 16:54:54 来源:艺术家提供作者:李人毅
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  一、雪乡山水的新画境

  牟成先生的山水画,是以表现北方雪境为主的题材,自新世纪之初到当下,已历时十五载,形成了北方山水画的新语境。由于不断扩大的影响,因而引起了各方面的关注。

  在整体面貌上,牟成山水画的样式与前人、今人的都不同,没有任何可参考和类比的,这说明牟成的山水是独创的,是特有的,是从所有画法中脱颖而出的,具有原创性。

  谈牟成山水之法,首先得从笔墨谈起。

  构成牟成山水作品的两元素笔与墨,摆脱了线性造型。突出了物象的结构和走势,凸显了笔的意蕴和墨的纵横。为此可以说,牟成山水是以笔墨关系构建的没骨写意山水画。

  如果我们把牟成山水的主题称之为“雪境丹青”的话,就其整体技法而言,画家追求的是没骨而立,无线见笔,突出墨韵的大意境,采用没骨法是必然趋势和必然结果。

  在当今中国画坛,有用没骨法画写意人物画的大家,如广州的杨之光等,但是用没骨法画大写意山水画的画家鲜见,而用此法画东北雪境山水的作者仅牟成一家。他的作品业已形成一定模式,这种模式是在艺术实践中创作出的一套新的笔墨技法前提下形成的。

  二、五种新技法

  1、土坡焦墨叠皴法

  在牟成没骨写意山水画中,河岸、土坡,是其作品的重要组成部分,“土坡焦墨叠皴法”,就是用来画雪下山岭和近水河岸之法。这种用笔的侧锋画出的线,应为皴法,即用长短不同的线来塑造对象,往往在焦墨的基础上,又叠以浓墨,借此来表现河岸的质感,如《静月》、《松情》等作品中,这种皴法用在雪下的坡崖上,使画面墨性充满了张力,构成了整幅作品的骨架。

  作者还将这种叠皴法大量用于东北红松针叶的表现上,使之呈现出针叶的浓郁与繁茂。甚至在表现无叶的杂树上,也用了焦墨皴和卧笔皴来展现,只是线的长度增加了。可以说,是这种焦墨叠皴法构成了牟成山水的主要笔法。

  2、黑水复加泼墨法

  在白雪的映衬下,河流的颜色呈现出了黑色,因而被称之为白山黑水。牟成作品的河流,是用浓墨泼出来的黑水,有着鲜明的绘画性,这是前人没有用过的黑水之法。

  这种泼墨法,是有序的,泼出来的形状要符合河流的走势,控制在一定的形状内,这要经过多次的泼墨才能完成。如丈二巨作《塞北雪》中,黑水占到了画面的三分之一,几乎百分之百由重墨泼成。画面中的水饱和充溢,与白雪相映衬,华润多姿,神韵飞扬。牟成山水画中的水,也有留白,但只要画雪景中的水,用的都是黑水泼墨法,尤其画时断时续的冬溪,使水在凝重中含有清澈之感,不同色相变化出无尽的墨彩神韵。

  3、造雪擦扫积墨法

  “造雪擦扫积墨法”,就是用焦墨叠皴法画出河岸和树丛后,再用黑水泼墨法画出河流的基础上,对所留下的雪地,画出雪岭的走势和厚度。此法以淡墨擦之,用笔常以侧锋扫过,表现出雪的质感,再用多层相积的墨色塑造出雪的厚度。为此墨的浓与浅及雪层的厚与薄息息相关。用这种积墨画雪法既可表现岸边小雪丘,也可画长长的雪岭,笔法长短粗细不同,画出的雪势也各有千秋。

  4、雾罩互渗破墨法

  “雾罩互渗破墨法”是画家画中景之法。

  牟成作品中,最能让人产生视觉享受的当属生动的墨韵和氤氲的山色。其中无论是葳蕤的树丛,还是静谧的山岗,均蕴含了墨的神采,无形中给作品平添了几分神秘。如《塞北晨曲》、《雪月》都能使读者陶醉,这就是作者施以雾罩互渗破墨法使然。

  此法作者以拿来主义为原则,运用了传统中国画的浓淡相破,水气互渗之法来营造效果,为自己的山水画造势、渲发,增强了艺术感染力,让古老的法度穿越到现代绘画作品中,使牟成的山水画归属于中国画,有了学术上的根基与定位。

  5、云山剪影渲染法

  “云山剪影渲染法”是画远景之笔法。

  由于牟成山水中的近景为白雪,中景为树丛,远景才是崇山峻岭与天空,为此画好远景的云山是事关成败的重要一环。作者在渲染远景时自创了这种笔法,以大笔蘸淡墨横贯画面,写出远山的轮廓和云天的姿态。此法是以施淡墨或淡彩,画出远山的剪影,或云天的肌理,淡远飘渺间秀出了画面的层次,还以恰当的留白,经营出高远深邃的画境来。这种技法用墨与用彩较单一,有层次却不厚密,既有排比,又有叠加,但都从通透中见云山造型,故为云山渲染之法。

  以上五法,是画家独辟蹊径的一个重要学术成果,从而形成了牟成只此一种描绘雪境丹青的独特画风。

  三、五种艺术特质

  还要说的是,在绘画性上,牟成山水也为我们呈现出五种艺术特质:

  1、以焦点透视法表现对象,给受众视觉舒服之感。他的画与传统国画不同,在于透视法的运用,画作呈近、中、远三度空间,每幅作品都可用焦点透视来框定,为此可与西方油画中的风景画齐肩,进行观赏时,可找到东西方共同的欣赏点,可以说是中西文化共融的艺术风格的新产物。

  2、以黑白灰为主的艺术语言,具有强烈的绘画性。黑白灰三种元素,使画面的虚与实产生了强烈的对比,突出了表现的主题。用黑白灰之法,便于概括物象,提炼生活,达到去粗取精,去伪存真地达意传情,以及丹青叙事。

  3、构图上呈平面构成态势,使作品有了时尚的标识。画中雪是主体,雪在多种元素中相互激荡,共同生发着主题。然而雪在画面上既是虚体,又是实体。正是这种虚与实的相互关照,使很多画面都呈现出平面构成的形态,其中《暖冬》、《静月》等等就给我们营造出饱和充盈的境界,是构成法带给我们的效果。

  4、色调上的冷暖对比,幻化出氤氲之气,形成了强烈的艺术感染力。牟成山水画中黑土为暖,白雪为冷,构成了画面的主体色调。浓淡深浅的墨色,体现出具有不同质感的黑土墨韵;而雪的白也是在对比中呈现开来,明亮与灰暗的色阶使雪分五彩,这墨韵和雪彩使冷暖产生出微妙的变化。

  5、取像简约容量巨大,适于创新发展。牟成山水以雪、树、山为三大要素,也是构成其画作的基本元素。但雪的形态不同,树的品种迥然,山的走势各异,形成了其作品面貌的多样性。

  在大千世界中雪境山水有挖掘不完的体裁,表现不尽的景观,更增加了画种的容量和巨大的空间,给创新留下了广阔的天地。

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